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“寵物電影還是日本的故事？”

羅傑·科爾曼皺起眉，擺出一副不信任與不贊同的神情，卷成筒狀的文件被他握在手中，敲了敲自己的手掌。

動物、寵物參與電影的時間并不算短暫，1895年法國攝影師盧米埃爾兄弟首次在公衆場合放映《工廠的大門》，标志着世界上第一部電影的正式問世。同年，短片《水澆園丁》中就已經出現了寵物狗的身影。二十世紀二十年代末，“米老鼠的哥哥”幸運兔奧斯華也在動畫之中嶄露頭角。

而直到1943年，《靈犬萊西》的問世才标志着世間第一部動物題材故事片的誕生，這部最早的描繪犬類忠誠的電影講述了忠犬萊西不遠萬裡回家的故事，引爆了人們對動物熱愛，卻并沒有使動物電影風靡一時。

從《靈犬萊西》上映的1943年到目前為止近40年，好萊塢上映的的動物電影僅有20部，平均每兩年才會有一部動物電影問世。這其中甚至包含了1963年希區柯克的《群鳥》、1975年斯皮爾伯格的《大白鲨》這類動物題材驚悚電影。

之所以動物電影的數量如此之少，并非是因為動物電影不賺錢，而是因為這類電影投資較高、拍攝周期較長，十分耗費精力。如果想要拍好一部忠犬電影，甚至拍攝狗狗長大的過程，難免要尋覓不同年齡段長相幾乎一緻的狗狗，還要确保它們聰明、耐勞，能夠進行長時間的工作。

由于動物演員的不确定性，膠片的支出和場地租用費用也是一筆大錢。

如果不采用真實動物表演，就需要像《大白鲨》那樣引入數字藝術。但寵物電影的票房根本比不過驚悚電影，為一部寵物電影投入大量的資金制作特效隻會得不償失。目前特效技藝的失真感也會令觀衆感到不适，并不太适合在寵物電影中應用。

總而言之，同等投資的其它電影要付出的精力成本遠低于寵物電影，能夠獲得的收益又高于寵物電影。拍攝寵物電影，尤其是基于它國的故事改編的寵物電影，隻會得不償失。

好萊塢的電影，說到底是面向美國本土和加拿大的電影，尤其是投資較少的廉價片，最多再加上歐洲作為輸出地。引進外商電影時，即便嘴上再怎麼推崇黑澤明，也不得不考慮東亞電影在本土的市場。

東方人含蓄内斂的情感表述與不同源的文化背景和較為柔和的長相，以及銀幕上必須添加的字幕，都是在北美大量發行的阻礙。

奧斯蒙德不疊debuff還好，一疊就是兩個。

羅傑有些想拒絕，但眼前的年輕人确實馬上就要炙手可熱，錯過這個村可就沒這個店了。

“信我。”

奧斯蒙德朝着他眨了眨眼，伸手并攏手指，分别在自己的額頭、前胸、左肩右肩上輕點一下：“阿門。”

羅傑忍不住輕笑，鑒于提前知曉對方并沒有什麼宗教信仰，他并沒有出聲指正他沒有劃十字：“行吧，出于上一次沒有選擇相信你就起碼虧了三四百萬的原因考慮，我這次信你一次。但提前說好，一次交易，後續拍攝的時候不許再找我增加預算。”

奧斯蒙德唇角的笑意擴大，笑得輕快：“當然不會，你就等着賺錢吧。”

他轉頭聯絡了經紀人奧維茨，讓對方領着律師來一趟，幾乎沒有耗費什麼時間，極為迅速地與新世界簽訂了制片合同。

羅傑出資120萬，當個甩手掌櫃什麼也不管，隻承擔有可能會虧本的風險，包攬後續的宣發工作。

奧斯蒙德拿錢拍兩部電影，所有的工作都由他說了算，從劇本到選角，再到最後的剪輯。獨立電影公司可以給他一名導演、制片人能擁有的最多的權力。

雙方對這筆買賣都非常滿意。

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