鹦鹉小說>世界一級藝術狂徒 > 第31章 第 31 章（第1頁）
第31章 第 31 章（第1頁）
此為防盜章“這隻筆筒是貝盧先生于1953年在拍賣行購回，應當是宋代鑄造的一批簡單青銅器。它使用痕迹較重，根據博物館記載，原主是國内落魄世家子弟，迫于生計，将筆筒、筆洗、筆架等成套宋代青銅器一同出售，用以抵債。”
可惜，周俊彤還沒能為這件古董做詳細介紹，鐘應發出了歎息。
“我見過它。”
他的語氣肯定，盯着筆筒上粗糙的篆書“靜”字，不肯挪開視線。
鐘應說：“這隻筆筒，是沈先生從小用到大的物品。沈家家境殷實，這樣的古董數不勝數。在1938年《書齋》雜志的報道上，沈先生曾提筆揮毫，贈《書齋》‘以文會友’四字。”
“雜志的配圖上，沈先生正好與這隻‘靜’刻款筆筒一同入鏡。”
“這怎麼可能？”
這回周俊彤沒法克制她的驚訝了。
她趕緊靠近展櫃，認真端詳那隻自己見過無數遍的筆筒。
“我知道上面刻的是篆書‘靜’字，但我從不知道這隻筆筒和沈先生有關系！”
鐘應理解她的錯愕，甚至理解博物館為什麼會有類似“落魄世家出售抵債”的詳細記錄。
“這很正常。”他無奈笑道，“難道要貝盧告訴你們——”
“沈先生不舍得他的離開，所以把從小用到大的筆筒、筆洗、筆架，一起贈予好友了嗎？”
相同的說法，用過一次就不新鮮了。
文人慣用的筆筒，可不是《千裡江山圖》臨摹畫那麼珍貴的東西。
如果貝盧真的敢這麼說，任何一個翻開博物館記錄的工作人員，都會覺得沈先生奇奇怪怪，物品來源可疑，絕不會認為這是中國人表達友誼的獨特方式。
鐘應垂眸看向展櫃裡無數的文物，一件一件的安靜看過去。
玻璃窗裡的介紹标簽，有着貝盧博物館的特色——
每一張介紹必然會寫“貝盧于某時某地如何取得”，給這些展覽品增加真實性與合法性。
周俊彤追着他的腳步，忐忑不安的低聲問道：“鐘先生，其他的展品是不是……”
鐘應懂周俊彤的意思。
其他的文物是不是來曆也不幹淨，貝盧是不是全在說謊。
他看着玻璃後熟悉的中國文物，不敢立刻回答，更無法完全确認。
但鐘應終于知道，為什麼師父數次來到這座博物館參觀十弦琴，都不曾帶他。
因為五年前，他年歲尚小，又清楚沈家大部分藏品特征。
他站在這裡，一定會發出小孩子天真可怕的疑問：“為什麼沈先生的東西，會保管在貝盧的博物館裡？”
打草驚蛇。
鐘應慢慢走完了整個中國廳。
已經送回了113件文物的展廳，依然可以見到大量熟悉的藏品。
由于它們價值不夠高、國内有同款等等原因，并不在師父向貝盧要求帶回中國的清單上。
可是，這并不妨礙鐘應清楚其中一部分藏品的來源。
本該被人領着參觀的鐘應，成為了新的解說人。
他回到看過一遍的展櫃前，指向裡面安靜擺放了不知道多少年的藏品。
——唐代崔氏白瓷盤，貝盧于1967年在法國拍賣行購回。
“這些白瓷盤，沈家也有一模一樣的收藏記錄。它們通體類銀，瓷釉勝雪，足底均刻有草書‘崔’字，是沈家代代傳下來的唐代邢窯白瓷珍品。可惜1942年後不知所蹤。”
——明代成套雕花琉璃茶器，貝盧于1971年從私人收藏家手中求得。
“展櫃裡的琉璃茶器，配套的三隻茶碗恰好是松、竹、梅的雕刻，像極了沈先生摯愛的歲寒三友藥玉茶具。隻可惜1942年後，茶具遺失，他再也沒法一邊撫琴，一邊用最愛的竹紋藥玉杯品茶了。”
——清代書畫絹帛，貝盧于1955年在意大利拍賣行購回。
“這些清代的字畫絹帛，看起來保管得非常好，可惜沈家的藏品，就沒有它們幸運了。隻留下了管家的清點賬本記錄道：民國三十一年，萬松疊翠、山雨欲來字畫絹帛八幅，洋人所奪，記損毀。”
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