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百駿圖中每匹馬的大小差别為什麼那麼明顯呢（第1頁）

■《百駿圖》中每匹馬的大小差别為什麼那麼明顯呢？

《百駿圖》中确實有一百匹形态各異的馬，但是大小差别很大，不容易找全。問題是，為什麼當我們看其他中國畫中的飛禽走獸時，會覺得同類動物大都差不多大，而《百駿圖》中每匹馬的大小差别會如此突出呢？

其原因就在于，這幅畫采用了西洋畫的透視方法，而畫的作者其實也是一位意大利人，他是清朝前中期非常有名的宮廷畫家郎世甯。郎世甯是一名傳教士，他善于将中國畫與西洋畫的元素有機結合起來，形成一種接受度較高的新畫風，《百駿圖》就是郎氏畫風最著名的代表作。

中國傳統繪畫在表現風景時所采用的是“散點透視”法，所以在觀看中國畫時，并不需要有固定的視點。但是這對于西方慣于用“焦點透視”（即整幅畫有一個焦點，接近焦點的景物會大一些，遠離焦點的景物會小一些）的畫家來說是完全不可想象的，因此《百駿圖》中近處的馬和遠處的馬在形體大小上相差甚遠，這完全符合西洋畫的透視原理。隻是郎世甯的變通之處在于，他為了讓自己的作品得到皇帝的接受，做了一些處理。首先，他并沒有采用油畫的形式畫在布上，而和中國畫一樣是畫在紙面上。其次，盡管他仍然突出了西洋繪畫中的明暗對比、陰影效果等元素，但同時也結合了中國畫的一些皴（cun）染技法，使這幅作品對于中國的欣賞者而言，既有異域風情的新鮮感，也在中國繪畫審美的可接受範圍之内。因此，郎世甯仍然可以被視為一名中國畫家，而《百駿圖》也仍然可以被看作是一幅中國畫。

郎世甯《百駿圖》，，

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