水清桦說她正在醞釀一項新的技藝,并不是随便說說。
自然繡被孟繡娘洩露出去,而江繡又對傳人要求極為苛刻,她深知無法再依賴以往的技法,隻能另辟蹊徑,以求突破。這條路并不好走,這麼久以來,她終日苦思冥想,卻始終沒有頭緒。
她也沒想到,轉機竟然在季子墨身上,更确切地說,在季薇身上。
季子墨同樣為繪畫技藝沒有長進苦惱不已。進入翰林院之後,方翰林為他做了很多宣傳,也拉了很多仇恨。好在季子墨本事過硬,至今還未被人挑于馬下。然而面對頂尖才子的輪番挑戰,也越來越力不從心。
這天正是休沐日,水清桦把自己關進繡閣鑽研新技法,命他帶好兩歲半的季薇。他隻得把季薇放在書房裡玩,自己潛心作畫。畫了幾筆,感覺毫無進展,把紙揉掉一扔。再畫,再揉,再扔。不一會兒書房裡就扔了滿地的紙疙瘩。季子墨仿佛回到了當年的“半癡”狀态,他激憤地把筆往桌上一拍,在書房裡像驢拉磨一般瘋狂轉圈。
季薇的小腦袋被他轉得快暈掉,大聲抗議:“爹爹停下,爹爹停下!”
季子墨聽不到季薇的喊聲,季薇索性不理爹爹,自己邁着小短腿,費力地爬到大椅上站住,單手一把抓住半幹的毛筆,小身子幾乎整個趴伏在書案上,在爹爹的畫卷上一通塗鴉。
季子墨這才如夢方醒,一個箭步搶上前來:“薇兒,别亂動,爹爹好容易才畫了半幅!”
季薇啪一下扔下筆,從椅子上蹭着滑下來,自顧自跑一邊玩去了。
季子墨認命地收拾着被女兒弄亂的桌案,眼睛往畫卷上一瞥,猛地定住了。他發現,薇兒随手亂畫的幾筆竟然添得極妙,仿佛一下子為他打開了一扇窗,有光透了進來。
“薇兒,告訴爹爹,你為什麼這麼畫?”季子墨急切地抓住女兒追問。
薇兒仿佛聽不懂,不耐煩地掙脫他,專心玩起九連環來。
季子墨回到書案邊,對着那張塗抹過的畫卷陷入沉思。
從這天起,季子墨也整日将自己關在書房,反複琢磨季薇添的那幾筆,不斷嘗試将這種新的視角融入到自己的畫作中。他發現,按照這種視角作畫,畫面不再是一馬平川,而是變得凹凸立體起來。
他原本擅長寫意,追求意境的朦胧與飄渺,直到兩年前,他改變畫風,更偏重寫實,但很多技法上的問題無法解決,導緻寫實畫總有種懸在半空的感覺,被翰林才子們嘲笑是不倫不類。
現在,他的内心猶如點燃了一把火,他決定做一種全新的嘗試。他的筆觸不再輕描淡寫地勾勒意境,而是細膩而精确地描繪每一個細節,力求真實再現眼前的景象。這種轉變并非一帆風順,他常常為了捕捉到準确的光影和比例而廢寝忘食,但他預感到,自己很快就可以突破了。
季子墨的變化,也深深啟發了水清桦。她目睹季子墨畫作中的革新,心中萌生出一個大膽的想法——發明一種比自然繡更加逼真的刺繡方法,完整呈現季子墨畫作中的明暗對比關系,将繡品中的風物呈現得更加立體。
接下來的幾個月,水清桦幾乎全身心投入到新針法的研究中。
起初,她嘗試改變絲線的排列方式。以往的針法講究規整有序,線條流暢,如今為了呈現明暗對比,她大膽打亂絲線的走向。結果并不理想,繡品顯得雜亂無章,毫無美感。
她不斷翻閱繪畫和刺繡的典籍,試圖從中尋找靈感。白日,她在繡架前忙碌,一次又一次調整針法和絲線的運用。夜晚,她在燭光下,對着白天的成果反複琢磨,記錄下每一次嘗試的心得和教訓。繡房裡,堆滿了廢棄的繡品和寫得密密麻麻的紙張。
有一天,她路過一家木器店時,看到工匠在雕刻一塊木頭。工匠周圍彌漫着木屑的香氣,嘈雜的人聲此起彼伏。他手中的刻刀随意在木頭上遊走,看似毫無規律,可很快,一個栩栩如生的形象便浮現出來。水清桦呆呆看了許久,突然心中一動,仿佛領悟到了什麼。
回到繡房,她再次坐在繡架前,這次她不再刻意追求規律,而是讓自己的思緒随着感覺走。繡針在她手中上下翻飛,絲線如靈動的精靈般,一簇簇交織在一起。她不再去想傳統的針法限制,而是專注于用絲線表現出心中的光影和立體效果。
經過無數個日夜的努力,終于,在一個甯靜的午後,水清桦在溫暖而柔和的陽光下完成了一幅用全新針法繡出的作品。
她的針法長短不一,方向不同,互相交叉。繡作分為三層,第一層鋪色,按照繡稿的輪廓線和色塊鋪滿一層底色。第二層做細,先繡面積大的和後面的物品,後繡面積小和前面的物品,每做一處,都要照顧到整體與各個物體間的關系。第三層精加工,重點繡出線條、光線和色彩的變化,用不同顔色和深淺的色線把整個繡面上的光線和色彩統一。
如此一層層向上疊加,色彩上更為豐富不說,更明顯的變化是光。傳統刺繡作品在稍暗環境中便顯得黯淡無光,而新作品更具光影變幻,或者說,自帶光芒。在絲線運用上,她發明的新絲線已經做到一辟二十四絲,新繡法則更進一步,需要一辟四十八絲,才能實現最為細膩的光影效果。
當她放下繡針,凝視着眼前的繡品時,有一種隐隐想要落淚的感覺,仿佛一個旅人跋涉了千山萬水,終于看到了天邊的綠洲。那繡品中的花朵仿佛要從布料中綻放出來,葉片的脈絡清晰可見,光影過渡自然而逼真。她知道,自己曆經艱辛,終于成功發明了新的針法。
“亂針繡成,亂中有序,我就叫你亂針繡吧。”她微笑地看着繡品,對自己說。
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